田中我也有这样的经历。对于作品里的某些人物，我也遇到过“这个家伙不会说这种话”的评价。

垣野内被这样说就会不禁考虑到底是不是这样的。

田中听从特定的人的说法，接下来又会遇到持反对意见的人说“才不是这样的！”笑。要是听他们的写东西之后为难的反而是自己。

垣野内确实如此。所以我都是尽可能去创造一个会被大家喜欢的角色。说起来，田中老师创造的角色里没有超级大坏人。

田中对啊。我就是写历史上的坏人，也会产生一些特殊的情绪笑。垣野内你在创作的时候，虽然选了吸血鬼这个在基督教国家中反基督教的存在，但它也并不是一个完全邪恶的生物。所以才能创造出美夕这样的角色来。

320、321页两人合影

垣野内正如你说的那样。

田中就是吸血鬼也有自己做事的理由，于是才有接下来的故事笑。其实我也写过以中国为故事背景的吸血鬼故事，但最后却弄得太过花哨了笑。在香港的著名恐怖动作电影里，最后的桥段中城堡燃起了大火，四处都是尸体，一丁点耽美的气氛也没有了笑。

垣野内因为中国的故事太有力量感了。

田中你说得没错，中国的奇幻故事里还会出现狐狸夫妇吵架，丈夫没吵过对方就跑到人类的身边抱怨：“你听听我的经历，居然有这么过分的事！”这样奇妙的桥段呢笑。

垣野内听上去就像是日本的“老故事”一样。

田中东方故事中让人能感觉到人情味的故事个更多，但是要是换做西方故事的话，吸血鬼死后是不可能上天堂的，只是恐怖的生物而已。

垣野内嗯。是因为日本并没有这样的宗教感官吧？

田中日本信仰的是八百万神明，而中国在儒教没落之后还有道教……因为有着许多的精神依靠，所以即便背叛唯一的神明而下地狱也并非是一件恐怖的事情。

垣野内不过日本可没有那么多的土壤啊。

田中反过来说，在日本写吸血鬼会有完全不同的意象。在欧美，吸血鬼的形象已经因为斯蒂芬金的创作而彻底变成邪恶的象征了。

垣野内在西方，吸血鬼是穿着披风的。穿着和服出现的吸血鬼很可怕这种想法估计只有日本才有吧。

田中再反过来说，在西方思想里只要能去到神的身边就能得救，可是在中国和日本就行不通了。

垣野内吸血姬美夕也有了外语翻译的版本，人们看到吸血鬼去抓坏人，看到她这样一位女主角会有什么感想呢？应该会感到不可思议吧？

田中这一点就令人兴趣盎然了。人们应该先会吃惊于主人公面貌上的美丽，再去歪着头好奇“到底哪一方才是坏人”吧？

垣野内不过其实只抓了1只日本妖怪而已。

田中说不定他们还会认为一三子是吸血鬼猎人。

垣野内啊，我明白了。那确实是让人最能够接受的思考方法呢。

田中要是这样故事就成了吸血鬼猎人的失败记录了笑。美国有一本叫做白鲸记，她们两个人关系就像是里面的亚哈船长对莫比迪克穷追不舍那样。而且最后亚哈船长失败了，一三子也失败了笑。

女主角变得帅气的条件是？

垣野内实际上我在设计泉田这个角色的时候还挺迷茫的。因为他似乎对阿凉非常温柔克制的一面，却又被整得团团转，我不知道是该把他画得更加软弱一些，还是更加有男人味一些。

田中我的长篇故事里基本没有第一人称的内容，角色的形象还是通过泉田自己的视角来想象比较好。对于凉子的描写有第1卷的标语“违背我的家伙没有人权”和第2卷“日本唯一能够穿着高跟鞋猛跑的女性”笑。

垣野内那样很帅气啊。穿着高跟鞋猛跑，田中老师很喜欢强悍的女性吧？

田中比起说是强悍，我喜欢的是英姿飒爽的女性。

垣野内曾经的女主角都是主角在战斗的时候站在一旁“呀”的尖叫同时哭泣的角色。“喂！战斗吧！”笑，这样的角色并不多见，逃跑也都是慌慌张张的。现在电影里的女性角色越来越强悍了，我很欣慰。

田中以前的电影确实是这样呢。杀人魔进到1楼，2楼的女性就大叫起来，然后被杀人魔发现并追杀。至少把嘴巴捂上呀笑。

垣野内就是这样。有很多角色会为了接下来的故事发展做一些多余的事情笑。

田中结果就出现了奥莉薇那样的角色吗？大力水手里那个。

垣野内对，让人不禁发出“为什么会变成这样”的感慨。

田中在中国的里有很多勇猛的女性，还有一些是女将军。比如说一位年轻漂亮、英姿飒爽的女将军在战场上打头阵，望向敌阵发现其中有一名美少年便心想“好呀，这个男人就归我了”笑。

垣野内还挺帅气的。

田中一骑当千，打过去就抓住了美少年的领口笑。和对方说“要不要和我结婚？”，结婚之后因为成了自己的丈夫，反倒对对方关怀入微了笑。不管是三国志还是水浒传，日本人阅读的这些中国作品里都没什么女性登场，其实这反而是少有的。

垣野内真是有趣。是因为女性更加现实所以强大吗？

田中也许这是一种男性的憧憬情绪。由于儒教思想，中国在表面上男尊女卑，但实际上和民间故事里最厉害的都是男人的妻子。

垣野内最常见的桥段还有，一个国家只要是女王统治就会长治久安。

田中就算是第二夫人和第三夫人也会管第一夫人叫姐姐，对她抱有崇拜心理，团结一心对付她们的丈夫。这样的故事可不少见笑。