始而且，这本书里还写了很多乱七八糟的东西。感谢老人、遵守礼仪、听从家长，还有未成年人不准饮酒。其实，这本很有教育性啊。还说要禁止售卖，文部大臣应该给我们发个奖笑。
续那么，还是不要禁止售卖了。为了让日本的传奇动作获得史上第一个文部大臣奖努力吧！
余那么，各位读者再见了。要是没有被禁止售卖，我很期待在今年里再一次和大家见面。
续可喜可贺，可喜可贺啊。
终可喜可贺个头啊！
1990年5月27日
本书为1990年6月讲谈社nels发行的作品
卷末对谈田中芳树太田忠司
创作的人物自己动了起来！？
废柴上班族
田中我在书店看到了太田写的月光亭事件，然后就买下来了。
太田承蒙您的照顾。
田中然后，我稍微看了看，实话说还挺瘆人的呢。在私立大学理科毕业的人，居然会有私立文科毕业的人那样的自卑感。
太田其实，我是在国立大学理科毕业的。
田中嗯，你这么说的话，好像家都是这样的。
太田我是会在毕业论文的后记里，写上“我是个落伍的人”然后交上去的人。在小学的时候玩无线电，结果就那么一路学了理科。之后开始读书，等想要写的时候，发现已经晚了。
田中但是能够贯彻自己初心的人，就不会为截稿日叫苦不迭了笑。
太田不过，其实我应该也算是田中你的后辈呢。我也给幻影城的新人奖投了稿，结果这本书突然就不做了。
田中把原稿还给你了吗？
太田没有。
田中那时候他们好像收到了200多篇原稿，全都不见了，真是太可惜了。
太田要是那时候放弃就好了，在那之后，我又把稿子投给了奇想天外，结果刚寄过去他们也倒闭了。
田中我在幻影城写过一阵，他们倒掉之后，也因为自己还是个新人找不到地方可去而苦恼了好久呢笑。
太田结果就被讲谈社的小比赛救起来了。
田中要是没这么件事，说不定我就习惯当个普通人了笑。
太田那也是带着行内人气息的普通人吧。但是，有时候我想到自己如果没有写，会变成什么人，还真有些害怕。
田中我也是。我肯定当不成上班族的，不知道会变成什么样子。
太田我当了八年上班族。但是不知道为什么一直只想当一个边缘人。
田中诶，那不就是说，你要是不当边缘人应该是一个很有本事的家伙吗？
太田不，完全因为是泡沫经济形势太好了。不管是人还是什么别的，能走路的就能当员工用，就是那么个状况笑。
田中不过啊，在幻影城出道之后，我也不是就在那里写。因为他们是不给稿费的。
太田就像是做同人志一样啊。
田中当时的主编说“我们要平等对待所有的作家，所以你和松本清张的稿费是一样的”。我想着“好厉害啊”，结果……
太田一样是0日元。
田中要是真的手头没有钱，这可是非常严峻的事。
孩子所缺失东西的由大人来补足
太田我平时会用电脑和网友交流，说了“接下来要见田中芳树”之后，收到了许多的问题。不过也有一些是“作为同行绝对问不出来”的问题。比如，创龙传的第10卷什么时候才会出呢？
田中没事，想问的问题就问吧。但有的问题我自己可能也不清楚笑。
太田还有比较多的问题是，想让小奈有更多的出场机会笑。
田中这点真是令人头痛啊，她居然成了那么有人气的角色笑。
太田不过，小奈到底是从哪里来的呢？
田中是不知道哪里的恶魔发出了低语吧？她在睡觉的时候总不可能那么能折腾。
太田不过，包括创龙传在内，田中你的作品都会让人意外地沉迷呢。
田中这是不是因为小奈的登场呢笑？太田你的作品中，关于大人与少年之间的关系很复杂，故事中不会为了突出少年的才能而贬低大人。大人也能活用自己才能和被埋没的经验，发挥出角色的高光点，这一点非常好。
太田写这个可不容易，有些事正因为是小孩才无法理解。要把小孩子缺失的这部分说出来，就需要能将这部分包容的大人。
田中看来，你很了解孩子们的心理啊。
太田从根源来说，我和故事中的小孩子在同一个年代度过童年，就像是那个时候的我一样。小时候，我会害怕，会生气，也会大哭，这就是我写作的出发点。
田中我现在也老大不小了，但还没有成为真正的大人笑。在我15岁的时候，我会有“这么做真是太好了”的想法，这是会自然发散出来的。
太田确实会有这种时候。
田中但是，现实上我的15岁过得很不容易，受到周围的严格管教，就连花钱的自由都没有，过得非常辛苦。
太田那么，田中你是不是也是这么想的，没有受到家庭照顾的登场角色反而会更多一些。
田中是啊。尤其是儿童文学的主人公基本都是这样。
太田主人公虽然看上去什么问题都没有，但或多或少还是有一些家庭上的问题。不过，对这一点我的看法还是比较乐观的。
田中虽然这么说有一些不孝，但对孩子而言，父母难道不是一种阻碍吗？会限制孩子的自由，所有我多少有一种“要是父母不在就可以做很多事”的想法。
太田可是，要是故事中失去了家人，孩子们就会开始行动，由此就能诞生许多故事。
田中在读书的时候我会一边感觉主人公好可怜，一边在心里觉得“没有啰嗦的父母真好啊”笑。
太田确实有这种情况。有时候也会因为他们没有受到家庭的照顾而对他们感到同情。
与过激派条件完全相符的两人