歌曲伴奏，在大气恢宏的四个啊合唱声中向前走，

背景音乐的大小提琴合奏，正在把氛围一点一点继续往推，

紧接着四个啊声结束后，背景的大小提琴声从背后凸显，

集体连续急促向前走，

从和声伴奏烘托气势开始到大小提琴声往前走，

仅仅是十七八秒时间，

也就是说给林凡换气的间隙，只有这么短，

很多歌曲在副歌高燃部分结束后，

差不多都会有二十多到三十秒的过门伴奏，让歌手进行短暂修整，

如果是录音过门伴奏只有这么短，就不提了，

可以暂停后期剪辑，

但是，在现场这么短时间马要进入下一段演唱，

是真的考验歌手的功力，

这也是为什么很多歌手录音唱的歌，和现场唱的歌，

进度不一样的原因，

他们都会要求乐队的伴奏过门时间，会比原来的时间延长。

急促的大小提琴一路往走，就像骤然到来的大雨，

之后林凡跟着急促的伴奏，低鸣独特的嗓音开口，

“做人一地肝胆，做人何惧艰险，”

“豪情不变，年复一年，”

“做人有苦有甜，善恶分开两边，”

“都为梦中的明天”

这段，在音乐学院录制伴奏时，杨华老师看到谱子后已经受不住了，

学院里能在这种极短的情况下，

马进行急促演唱的人，基本没有，

校长要是再年轻十几二十年，

估计能试试，但还不一定保证能成功。

也就是在能保证音质不受损的情况下，保持这种音高唱下去。

伴奏带老师们没有不摇头的，

这种创作，是要唱死人，

可林凡就是这样干了！

他的校友们现在也守着网络直播间，观看表演。

自从林凡唱歌出圈以后，只要有他的演出，

大家都是相互通知，

早就不需要校长在校园网发公告。

很多同学在潜移默化受到林凡的影响，

大家都欣赏他歌词文字的美，还有把控的精确。

所以比如，以前喜欢不课就窝在宿舍里面看“爽剧”的同学，

但现在喜欢翻看很多文学大家的经典著作，

大家三五成群讨论，在碰到朗读亭排队的人不多时，

还能去朗读一下，

等在回想那些年看过的“爽剧”，还会大骂自己无脑，

我们身处在成功即是自我价值实现标准的环境中，

生活节奏很快，很多人已经习惯回到家追追“爽剧”，调剂生活。

而这些剧本不需要观众动脑子，不管多大的困难，

只要编剧在什么都不是问题，

甚至有些连困难都没有，一路‘开挂’直捣黄龙。

这些让人酣畅淋漓的‘爽’，

会逐渐模糊掉现实和影视作品的边界，

让你认为剧本的故事也会发生在自己身，人家都不需要努力，

我肯定也不需要，

女生会认为转角就会遇见霸道总裁，从此过富足甜蜜的生活。

男生则是肯定自己也有一个像王多鱼的二爷亲戚正在寻找自己，

只是这些都是编剧给的，霸道总裁是他，二爷也是他，

人心底的欲望，你想要什么，我就给你写什么，

我们不再向往幸福是通过勤劳的双手获得的，

所有一丝需要‘延迟满足’的事，我们都不感兴趣。

内心越来越空虚，越来越焦虑，

人生活着的意义，究竟何为？

老师们说的，家长教育的，

是认认真真地对待每一天，用心去感受，

用心去体会，用有限的时间去完成人生最大的理想，

用短暂的生命去博得灿烂的光辉。

纳尼？那太久了，时间太长！

但是从古至今，没有一位先贤的巨著不是靠一生甚至是几辈人完成的，

司马迁的《史记》发自于他的父亲司马谈，父亲没有写完，他接过继续编著，

李时珍的《本草纲目》则是踏万水千山，穿风霜雨雪一家三代举全家之力，耗尽一生呕心沥血著成，

......

只要你稍微挪出一些时间，留给这些先贤，

留给像《朗诵者》、《典籍华夏历史》这类的节目，你就看到。

所有的求知若渴，都是无所畏惧的探索，

知识所带来的不仅是精神满足，还有人生道路的改变。