那么，稼轩词所表现出的力度又是如何呢？应如词语常在指间，想用谁，信手拈来，很微妙地就可以组成一首让人叹为观止的词。《满江红》：“鹏翼垂空，知俗世、苍然无物。还又向、九重深处，玉阶立。袖里奇光五色，他年要补西北。”又《贺新郎·同父见和再用韵答之》：“我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。”从这两首词句中可以看得出辛弃疾运笔的炉火青纯的力度，景物之间看似是很随性的搭配，而且跳跃性强，但是词语之间的衔接却是紧凑而接地气。并采用一波一折再迂回的手法表现词人的气度和壮志，使词呈现出冲霄压地的气势。

（三）

辛弃疾是一位壮志未酬的爱国英雄。因为是英雄，所以他的词中充满豪气、浑壮、遒劲，气概冲天；因为爱国，所以他的词中有着独特的立意、沉痛的思想、批判和违逆的个性；因为壮志未酬，他的词中又充满了无奈、悲愤、苦闷。《贺新郎》：

“甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。”

当我读到这首词时，我真难以想象，辛弃疾的一生，有多少的壮志苦闷！“回首叫云飞起”，可是他却没有这个力度。“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！”世人无以理解自己的狂性，而只有古人还有知己，可是古人又在何处？这二三子，难啊！这种壮志未酬的无奈，该向何处宣泄？英雄啊英雄，你真是生不逢世啊。

（四）

作为大家，稼轩的艳情词，对情的收发拿捏也很到位。《祝英台近?晚春》：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才髻又重数。罗账灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。”此词与柳永的《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒满天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼喁望，误几回，天际识归舟？争知我、倚阑干处，正任凝愁！”相比较臆情相似，都是描写女性对离愁的苦。但两首词都各有千秋。

柳永之词对景的铺垫很是开阔博大，如“苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。”读到这句时，会感到一幅巨大的画卷，在眼前漫漫平铺开来，短短的两句话把秋天的景致很生动地刻画出来，也是我一直非常喜欢的一句。而稼轩词则旁击则敲，寓刚于柔，柔中透俏，给人一种清婉，绝靓的感觉。

柳永说“不忍登高，望故乡渺邈，归思难收”而辛弃疾却说：“怕上层楼，十日九风雨。”相比而言，稼轩词更多些牵挂；“罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。”我感觉辛弃疾太通人情了，他不但把景渲染得很到位，竟带有声响！梦中的呓语这是多么深切的思念，而且竟是“他春带愁来”可是这“春归何处”，但作为纯真的女孩不解啊，所以丢去吧，在无奈中却带着一份从容，我想这也是他在历经不得志后思想上的一种跨越，由怨忿变成淡然的成熟心态。或许我的见识太浮浅，这样的佳句我只在稼轩词中看到，这种相思之愁提炼得是如此清纯。而且，稼轩词也不会像柳词那样俚俗，率真质朴带有淡淡的愁绪，给人一种意境洗炼的美。

以上只是我自己的一点浅薄俗念。稼秆词的地位已在历史定位，也无须我再多说了。转眼间一下午的时间过去了，我得准备做饭了。只能恋恋不舍地从床上爬起来，把书放到一边，关上电脑。