看《法兰西特派》，就像是在看一本杂志。

三个小故事加一个回溯，就像是杂志的四个专栏，是并列关系，但是风格完全不同，就像你在看四个作者写的文章一样。

不仅是风格不同，颜色也不一样。

画面不断在彩色和黑白之间来回切换，看得人眼睛都要花了。

其实还是有规律的，比如在讲杂志社的时候，画面就是彩色的；在记者讲述故事的时候，画面就变成了黑白。

这就像是一本杂志中的黑白和彩页一样，有点意思。

还有就是电影会在旁白、作者视角、定格动画、真人电影和动画中左右横跳，一般人根本看不明白。

在观影过程中，热巴就问廖东，这是为什么？

廖东小熊摊手，为什么？也是一种对杂志的隐喻，杂志上不是有各种各样的信息吗？电影同样如此。

用一句话来总结，韦斯·安德森让观众用翻看杂志的形式，阅读美国作家的故事，然后通过法国电影的方式呈现了出来。

现场很多人都没看懂，但是并不妨碍他们鼓掌。

尤其是最后致谢名单出来的时候，很多观众和影评人看着那三十二部电影的名单拍红了巴掌。

廖东也拍了拍巴掌，这电影……太适合冲奖了。

《法兰西特派》非常法国，不仅致敬了法国电影，也致敬了新浪潮。

当然，也可以用缅怀这个词，韦斯·安德森缅怀了五六十年代的法国……

幸亏戛纳不是让观众来投票，评审团主席也是个美国人，不然廖东还真有可能被韦斯·安德森拉下马。

出放映厅的时候，热巴打了个哈欠，“这种电影有什么意义？”

廖东乐了，这就是普通观众和文艺青年的区别，尽管韦斯·安德森运用了这么巧妙的隐喻，镜头设计也还不错，但是故事真不行。

而且信息量也不少，需要看好几遍，甚至自己拉片才能完全领悟导演的巧思，可是观众有几个愿意二刷、三刷，或者自己拉片的？

很多只想看电影放松一下的观众，恐怕看几分钟就要骂娘了。

这种电影，注定只能在小圈子里流传，所以廖东即便是抄电影，他也只拍《狩猎》和《小偷家族》这种有完整故事的电影。

尊重观众嘛……

热巴还是有点担心的，她不知道电影好不好看，但看影评人和观众的反应，觉得《法兰西特派》应该是廖东的劲敌。

“会不会影响你拿奖？”

廖东摆了摆手，“别担心，没什么影响。”

“没影响？”热巴愣了，随即一喜，“已经搞定了？”

廖东哭笑不得，“大姐，开幕式刚过，怎么可能搞定了。”

热巴邦邦给了廖东两拳，“别卖关子，赶紧说。”

廖东无奈了，只好说道，“具体操作都是梅根在负责，你放心吧，她肯定有动作。”